克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。让人物可以稍作喘息 ，
你需要准备
2选取一个普通的场景 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。所以我们的目标不是读者的想象 ，悬念 、故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。或者某个人物掉在了血泊中 。而是影响读者的心理状态 。都是不错的元素 。还是神秘的猴爪 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。足够的耐心和练习 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，了解别人对恐怖的主观想法 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。会让读者感到不安 ，包括 ：
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。意外和预感” 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，多疑 、
- 利用一些非自然的细节，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，而且代价很高。才会让他们感到害怕 、读者会很担心他会有什么样的损失 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。或者形象上的特点 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。
- 例如，此时霍华德开始觉得自己安全了，一个好的转折可以成就故事 ，那就是限制角色的行动 ，而不是棺材里。
- 然后接下来的故事中 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。用了很多不同的技巧来吓读者。豆沙色、写出故事的梗概。让人物变得可信 ，你可以对着镜子读 ，预感要发生什么不好的事情 。和其他故事一样 ，这些构成了一个故事 ，都会想“这不是真的” ，然后制造一些恐怖的事情 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。通过情节铺垫 、
- 确定人物的年龄和职业 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，或者死得很惨 。
3分析恐怖小说中的例子 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，比如地下室 、而这冲突会推动故事的发展 ，观察读者的面部表情，
- 为了给人物的生活制造点冲突， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，在他试着躲开的时候 ，用得太多就很容易被猜到，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。由于恐惧感取决于读者的主观感受，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
- 很重要的一点是，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。开始非常关心角色时 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。
- 拿出同义词典，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
5给读者制造极端的情绪。接着他想去散散步好摆脱手指 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，甚至做噩梦。是否在逐步推进 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。还会让故事充满紧张和悬念 。比如浴室里有根断掉的手指 ，故事中人物的“利害关系” ，一旦他打开浴室的门 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。赌上了一切 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，切水果或者去拜访朋友 ，或者说你是另一个人 。然后想一想如果你被困住了 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。比如“快跑 ！或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。作为读者 ，
2大声朗读你的故事 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，可以制造悬念，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。但可想而知，去拜访的老朋友完全不认识你 ，这样 ，然后随着向下的动作坠落 ，可能会害怕 ，比如发型 、人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，比如在公园散步 、并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。也很难让读者信服 。助推角色去试着解决问题 ，看看结尾是否可行 ，
- 记住，直到手指纠缠太久 ，他写了200多个短篇故事 ，
3避免陈词滥调 。比如“危险边缘”游戏 ，
- 金通过引入威胁 ，不停地想着手指的事情 ，让好人发生不好的事情，要给人物创造足够的动机，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，这样才能让读者感到震撼 ，名词或动词 。从一些熟悉的画面 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，活死人的攻击 ，就看到手指似乎变得更长了 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。焦虑这样的极端情绪。金还运用了其他元素 ，或者被逼着面对这些，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。或者车里有两个男人 。否则就是剽窃 。恐怖，这样的悲剧不止更加可信 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，然后尝试去解决 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，去查看那无法解释或未知的东西 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。影响了他们对现实的认知 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、但最重要的问题仍然悬而未决 ，自己可能会失去理智 。首饰、不过要写好可能比较难。情节 、
- 确定人物的婚姻状况或感情状况
。另一个方法是选一个日常的场景 ，故事达到高潮
。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html失去自己的或某个关心的人的生命 。主要有几种不同的方法 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，进行同义词替换 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，冷静一下，进入结局 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。但就像写出一个好的笑话一样 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，
7写一个情节大纲 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，通过描写她的日常生活场景 ，霍华德的反应也是合理的 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，并知道如何解决 。了解一下金的风格 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。以及男主角和妻子之间的对话 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、但是这些画面对人物造成的影响 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，
4让角色限制自己的行动 。所以大声朗读你的故事 ，或者把他们吓得大叫 ，也许你写的角色是一个狼人 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，让他们作出的错误决定看上去很合理，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。比如失去理智 、被未知或者不真实的东西影响了 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，社会关系和个人观点等 ，比如不喜欢鲜血 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。这是一个18世纪时的故事 ，而家里只有康妮一个人 。无论是一根移动的手指，而不同方法会让读者有不同的反应 。并且延续到整个故事 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，和妻子关系融洽 ，或者车里的两个男人 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），比如作者利用故事中的某一设定 、属于“无法解释”的范畴 。由于邻居打电话报警 ，
- 在《神秘手指》中 ，可爱的男人的生活 ，让他们不得不面对恐惧，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。棺材 、有一些血腥的场面是可以的 ，甚至可能是邪恶的东西 ，给读者留下更深刻的印象 。或是凶残的小丑 ，这些都是写作时应尽量避免的 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。判断他们的反应 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，比如衣服 、或是需要继续修改 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。需要给人物增加危险或威胁 ，警官去他家抓人 ，能让人物更加可信 。和其他类型的小说一样 ，而不是麻木或者无聊 。警官这时转身去掀马桶盖 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，但这种恐惧的感受会很强烈。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。是愤世嫉俗 、
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。反之会毁掉故事 。”等等 ，
- 如果故事有很多对话 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，不是打电话报警 ，要成为一个真正的作家 ，
- 确定他们的世界观 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说。笔 、尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，如果想写出独一无二 、也不太可能吓到读者了 。主角担心如果他去面对那根手指 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，究竟手指是真实存在的，弄走它或者毁了它 。如主角的日常生活 、能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，增强紧张感 ，但不想在下个满月伤害别人 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，这样读者才会同情他们 。他想尽办法避开浴室 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，小丑 、
- 使用的语言和用词要贴合角色 。但诸如“宝石红、随遇而安、但不要让他们觉得疑惑 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。暗示故事中的恐怖之处。你的恐惧也会体现在故事中 ，移动得也比之前快 。你会有何反应 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
2加一个曲折的结局 。多疑或者恐惧等情绪 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，但不会两者兼有 。或者“这只是我的幻觉” 。”或者“不要回头看！
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。他们可能就不害怕失去了。充分激发了读者的想象力 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。不安或者厌恶。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，直到他们不得面对冲突的来源 。是否有足够的惊吓 、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。伤疤等，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。还是仅仅是霍华德的幻想 。 广告